На уровень вверх

Геловани,

Михаил Георгиевич [25. XII. 1892 (6. I. 1893) - 21. XII. 1956] - грузинский советский актёр. Нар. арт. СССР (1950). Сценич. деятельность начал в 1913 в Батуми. Удачно сыграл роль Васьки Пепла ("На дне"). Работал в т-рах Баку, Тбилиси, Кутаиси. Роли: Коция ("Вчерашние" Дадиани), Та-риэл Мклавадзе (инсц. одноимённой повести Ниношви-ли). В 1936-39 работал в Т-ре им. Руставели (Тбилиси), где играл в пьесах "Поколение героев" Клдиаш-вили, "Альказар" Мдивани. В 1942-48-вМХАТеСССР. Г. первый на груз. сцене воплотил образ И. В. Сталина в спектаклях "Из искры..." Ш. Дадиани (1937, Т-р им.

Руставели) и "Человек с ружьём" (1939, там же). С 1934 снимался в кино ("Три жизни", "Последний маскарад"). Играл роль И. В. Сталина в фильмах "Великое зарево", "Человек с ружьём", "Выборгская сторона", "Ленин в 1918 году", "Валерий Чкалов", "Оборона Царицына", "Клятва", "Падение Берлина". Ст. пр. 1941, 1942, 1947, 1956.

Г‚ЛЬБЕРГ, Хельберг (Hellberg), Мартин (р. 31. I. 1905) - немецкий режиссёр и актёр. В 1924 по окончании Дрезденской консерватории дебютировал в Гос. т-ре Дрездена в роли Ланчелота Гоббо ("Венецианский купец"). Одновременно с работой в этом т-ре руководил дрезденским "Молодым т-ром", в к-ром осуществил первые пост. пьес Ф. Вольфа "Матросы из Катта-ро" и "Цианистый калий". После 1933 Г. был семь лет без работы и только в 1940 стал режиссёром Вюр-тембергского т-ра. В 1942 был гл. режиссёром т-ра во Фрейбурге, но в том же году его мобилизовали на фронт. По окончании 2-й мировой войны Г. организовал в Мюнхене актёрскую школу и Драм. т-р, работавшие по системе Станиславского. Прогрессивная направленность т-ра послужила причиной его закрытия. После этого Г. переехал в Берлин (ГДР), где в 1948 играл роль Потапова в спектакле "Московский характер" Софронова (Т-р дома культуры СССР). В 1949 Г. генеральный интендант (худ. руководитель) Гос. т-ра в Дрездене, где поставил "Зонценбруки" Кручковского, "Фауст" Гёте, цикл шекспировских пьес, "Кремлёвские куранты". После 1951 Г., продолжая ставить спектакли в различных т-рах, обратился к кинорежиссуре, к теории т-ра и кино (книга "Сцена и фильм"). Занимается педагогич. работой (профессор Высшей школы киноискусства). Лауреат Нац. пр. ГДР (1952, за фильм "Обречённая деревня"), Международной пр. мира (1953).

Соч.: Buhne und Film, [В.], 1954. В. К. ГЕЛЬМС, Эрнст Брунович [р. 2 (15). VIII. 1912] - советский театральный художник и график. Нар. художник Тат. АССР (1960). В 1936-38 обучался в Моск. художеств. ин-те им. Сурикова. Работу в т-ре начал в 1944. С 1945 работает в Казанском Большом драм. т-ре. Оформил там спектакли "Русский вопрос" (1947), "На дне" (1950); "Бессмертная песнь" Ишму-ратова (1956), "Вольпоне" Бен Джонсона (1957). Оформлял также спектакли вдр. т-рах республики:

"Мулланур Вахитов" Исанбета (1948), "Как управлять женой" Флетчера (1957) - в Т-ре им. Камала, "Кармен" (1958); "Ромео и Джульетта" Гуно (1959) - в т-ре оперы и др., а также в т-рах Горького, Свердловска и др. городов. Г. работал как художник-прикладник, поэтому его декоративные решения обычно находят успешное выражение в материале. Декорации Г. динамичны, выразительны, помогают воплощению общего замысла спектакля. X. К.

Г‚ЛЬЦЕР, Анатолий Фёдорович (1852-1918) - русский театральный художник. Окончил Строгановское уч-ще. Декорационному иск-ву обучался у моек. декоратора П. А. Исакова. В 1873-1901 работал декоратором моек. императорских т-ров. Развивая реалистические традиции художников М. И. Бочарова и М. А. Шишкова, Г. пытался отойти от существовавших на казённой сцене штампов в оформлении спектаклей, добивался историч. точности и бытовой достоверности декораций и костюмов. С этой целью он делал зарисовки с натуры, изучал историю. Наиболее значительные из работ Г., выполненных для Малого т-ра: декорации к сцене "у фонтана" в спектакле "Борис Годунов" (1880) и к сценам "овраг за домом" в "Грозе" (1883), "улица с видом на Волгу" и "изба" в "Воеводе" Островского (1886), "двор замка" и "парадная зала" в "Макбете" (1889) и др. Среди работ, выполненных Г. для Большого т-ра, выделяются декорации к "Демону" (1879) и к "Спящей красавице" (1899). В последнем спектакле особенно интересна живописная панорама, отличающаяся тонким проникновением в поэтический замысел Чайковского.

Лит.: "Артист", 1894, ј 33, с. 83-86; С ы p к и н а Ф. Я., Русское театрально-декорационное искусство второй половины XIX века, М., 1956. Л. Ход.

Г‚ЛЬЦЕР, Василий Фёдорович [26. XII. 1840 (7. I. 1841) - 30. XII. 1908 (12. I. 1909)] - русский артист балета, педагог. В 1856 окончил экстерном Московское балетное уч-ще и был принят фигурантом в труппу Большого т-ра. В 1863 переведён в солисты труппы. Участвовал в первой пост. "Конька-Горбунка" Пуни (1866), где исполнял партию Иванушки и проявил большое мимич. дарование. Среди др. партий Г.: Марцелина ("Тщетная предосторожность"), Царь нубийский ("Дочь Фараона" Пуни), Клод Фролло ("Эсмеральда" Пуни), фея Карабос ("Спящая красавица") и др. Композитор А. Симон в опере

"Песнь торжествующей любви" (1899) специально для Г. создал мимич. партию малайца. Г. в совершенстве владел иск-вом перевоплощения, с одинаковым успехом выступая в комич., характерных, трагич. партиях. Был выдающимся танцовщиком и мимистом. Претворял в своём иск-ве достижения рус. реалистич. драматич. т-ра. В 1876 Г. вместе с В. П. Бегичевым написал сценарий к балету Чайковского "Лебединое озеро". В 1894-1901 был режиссёром балетной труппы, с 1898 - педагогом мимики и пластики в Моск. балетном уч-ще. Вёл педагогич. работу и в Моск. консерватории; пост. танцы в учебном спектакле "Евгений Онегин" (первая пост. оперы). В 1906 состоялся прощальный бенефис Г.

Лит.: Московский Большой театр 1825-1925, М., 1925, стр. 155, 156, 195; Государственный ордена Ленина Академический Большой театр Союза ССР, М., 1947, стр. 187, 188; С л о-нимскийЮ., П. И. Чайковский и балетный театр его времени, М., 1956.

Г‚ЛЬЦЕР, Екатерина Васильевна [2 (14). XI. 1876] - русская советская артистка балета. Дочь известного танцовщика В. Ф. Гельцера. В 1894 окончила Моск. балетную школу, где занималась у И. Никитина и Ж. Мендеса и была зачислена солисткой в труппу Большого т-ра. Через два года Г. перешла на сцену Мариинского т-ра. В Петербурге она совершенствовала своё иск-во у выдающегося педагога того времени X. П. Иогансона. Большое влияние оказало на неё общение с балетм. М. И. Петипа, в чьих постановках она исполняла ведущие партии. В 1898 Г. вернулась в Москву. В первой ответственной партии - Авроре - выявилось яркое дарование Г.: блестящее владение техникой танца в сочетании с большой эмоциональностью. Последующие годы Г. работала в труппе Большого т-ра, занимаясь до конца своей артистич. деятельности с одним из лучших педагогов классич. танца В. Д. Тихомировым. Особое значение в творчестве Г. имела деятельность балетмейстера Большого т-ра А. А. Горского, в постановках к-рого-Г. исполняла ведущие партии, воплощая смелые искания постановщика. Г. - яркая представительница рус. школы классич. танца. В её исполнении соединялись безукоризненная, блестящая техника, танцевальная выразительность и глубокое проникновение во внутреннюю жизнь сценич. образа. Отсюда яркость и многогранность созданных ею образов: самоотверженная, страдающая Одетта и коварная, обольстительная Одиллия; кокетливая, беззаботная Лиза ("Тщетная предосторожность"), страстная волевая Медора ("Корсар" Пуни и Адана), грубоватая, примитивная в своих переживаниях Рыбачка ("Любовь быстра" на муз. Грига), одухотворённая поэтичная Эвника ("Эвника и Петроний" на муз. Шопена) и др. Самым глубоким и ярким образом, созданным Г. до 1917, был образ Саламбо ("Саламбо" Арендса, 1910). В этой партии окончательно определились основные качества её дарования - соединение блестящей танцовщицы и крупной мимич. артистки, утверждавшей в балете начало реалистич. иск-ва, психологич. правды. (Развитию драматич. дарования Г. способствовали занятия с такими крупнейшими актёрами, как П. М. Садовский, И. М. Москвин и др.). С 1910 Г. гастролировала за рубежом (Брюссель, Берлин, Париж - антреприза С. П. Дягилева, Лондон). Осенью того же года была в США, где выступала с М. М. Мордкиным. В сов. время иск-во Г. приобрело ещё большую глубину и содержательность. В 1926 она создала образ Эсмеральды ("Эсме-ральда"). В традиционное исполнение этой партии Г. внесла живое, трепетное чувство глубоко человеческой драмы. В 1927 в первом сов. балете, поставленном на совр. тему, - "Красный мак" ("Красный цветок") Глиэра, Г. явилась создательницей образа китайской танцовщицы Тао Хоа. В этой партии принципы классич. балета нашли своё органическое выражение в создании образа нового социального героя. С 1935 Г. перестала выступать на сцене Большого т-ра. Большое место в творческой деятельности Г. занимали гастроли. Она была одной из немногих танцовщиц, к-рые еще в дореволюционные годы выезжали на гастроли в провинцию, что сделало их иск-во известным широким кругам зрителей. Особенно широко развернулась концертная деятельность Г. в сов. время. В 30-е гг. гастролировала по Советскому Союзу, выступая не только в крупных городах и промышленных центрах, но и на клубных сценах заводов, фабрик, в самых отдалённых уголках страны. Последние выступления Г. состоялись в годы Отечественной войны (1942-44) в Москве.

Г. ведёт консультативно-педагогич. деятельность, помогает балетной молодёжи, обращающейся к ней за творческой помощью.

В 1925 Г. первой из артисток балета было присвоено звание народной артистки РСФСР. В 1943 удостоена Ст. пр.

Лит.: Московский Большой Театр. 1825 - 1925, М., 1925; К о м н е н А., И в и н г В., Е. В. Гельцер, в кн.: "Театральный альманах", [В. Т. O. J, 1948, кн. 7, стр. 140-63;

Екатерина Васильевна Гельцер, М., 1954;

Мартынова О. М., Творческий путь народной артистки РСФСР Е. В. Гельцер (автореферат дисс.), М., 1955 (на правах рукописи). О, М.

Г‚МИНДЖ (Heminge), Джон - ся. Хеминдж, Джон.

Пейзажный садик. Геловани, Михаил Георгиевич [25. XII. 1892 (6. I. 1893) - 21. XII. 1956] - ... Пейзажный садик.

На уровень вверх